[關(guān)于 氣聲唱法 ]

　　　　通俗唱法中呼吸運(yùn)用的另一特點(diǎn)是"氣聲唱法"的運(yùn)用，這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力，也為聲樂(lè)藝術(shù)增加了新的表現(xiàn)手段。
  ~3 k, _2 o; V- r+ e# ?# G9 v  D6 ~, G　　　　"氣聲唱法"是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動(dòng)聲帶時(shí)，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實(shí)響亮，而"氣聲唱法"則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過(guò)未完全振動(dòng)的聲帶時(shí)發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。李谷一在"氣聲唱法"的運(yùn)用上有突出的成績(jī)，她演唱的《鄉(xiāng)戀》（電視片《三峽傳說(shuō)》插曲）及電影《小花》中的插曲《絨花》等，給人們留下了深刻的印象。
: a8 ?! [3 U1 M1 L$ S　　2.發(fā)聲器官的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)
　　[聲帶]
　　　　在通俗唱法中,聲帶的主要功能是發(fā)音,即在氣流振動(dòng)兩片聲帶時(shí),閉合而發(fā)聲。但，為了表達(dá)歌曲的某種特殊情感，或表現(xiàn)歌曲的某些特殊風(fēng)格韻味，當(dāng)氣流振動(dòng)聲帶時(shí)，兩片聲帶可以閉合一部分，而讓另一部分不閉合，產(chǎn)生漏氣的現(xiàn)象。此時(shí)聲帶的功能，就不僅僅是發(fā)音，而同時(shí)具有表達(dá)情感或表現(xiàn)風(fēng)格韻味的功能了。如前節(jié)"氣聲唱法"中所述。
$ L% @. m" Y& r　　[喉咽與軟腭]
　　　　在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導(dǎo)共鳴腔。在通俗唱法的發(fā)聲中，喉咽腔更顯示了重要作用。這是因?yàn)?，喉咽腔部位的聲音自然質(zhì)樸，有很強(qiáng)的可塑性，而通俗唱法的聲音運(yùn)用，更注重的也是自然或半自然的聲音特色。也就是說(shuō)，通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內(nèi)含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌聲響起》；后者如《輕輕地告訴你》、《采檳榔等》。此外，歌曲的演唱風(fēng)格不同，音樂(lè)體裁不同，喉咽腔的開合狀態(tài)也有不同。
) @: [' H. v" M, ?8 {　　　　軟腭的狀態(tài)與喉咽的開合有著緊密的關(guān)系，只有在喉咽腔打開的情況下，才能要求軟腭的狀態(tài)。通俗唱法并不需有意抬高軟腭去制造高位置共振，但凡學(xué)習(xí)過(guò)聲樂(lè)的，都會(huì)靈活巧妙地運(yùn)用軟腭來(lái)顯示聲音修養(yǎng)，保護(hù)聲帶及咽喉，同時(shí)還可以增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力。
% x; _, X  M7 D$ K　　　　軟腭的靈活運(yùn)用有如下幾種情況：在強(qiáng)音演唱時(shí)，軟腭可隨喉嚨的打開而自然抬起；在唱高音時(shí)，軟腭亦可適當(dāng)抬起。這樣可分解一部分強(qiáng)氣流對(duì)聲帶與喉部的沖擊，擴(kuò)大了共振范圍減少喉部所承受的壓力。但共鳴焦點(diǎn)不可全部放在抬起了的軟腭處。這是因?yàn)檐涬裉鸷?，高位置的共鳴色彩與咽喉部的色彩是有差異的，如果完全用高位置來(lái)演唱，必將失去通俗唱法的聲音特征。因此，即使軟腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主導(dǎo)共鳴的地位。比如《千萬(wàn)次地問(wèn)》（電視連續(xù)劇《北京人在紐約》主題曲），高音到bb2，這對(duì)于以真聲用嗓為主的通俗唱法來(lái)說(shuō)是頗有難度的，但若稍用上一點(diǎn)高位置共鳴，再加上氣息的有機(jī)配合，高音便會(huì)完成得好一些。劉歡的演唱便達(dá)到了最佳效果，既保持了通俗唱法的風(fēng)格，又顯示了高音的色彩與情緒，展示了他運(yùn)用發(fā)聲方法的深厚功底，及對(duì)通俗唱法高難度技巧的把握。軟腭的靈活運(yùn)用，還體現(xiàn)在抒情性較強(qiáng)的通俗歌曲中。抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤(rùn)，松弛流暢，無(wú)須喉部用力拉緊，而要松開，形成一個(gè)空洞狀。此時(shí)，若把軟腭抬起，把聲音控制在軟腭及咽部，讓氣息均勻地流動(dòng)，聲音必然會(huì)出現(xiàn)抒情的色彩。這當(dāng)然還要視歌詞內(nèi)容及音樂(lè)風(fēng)格而加以區(qū)別。愛(ài)情歌曲更多一些柔美圓潤(rùn)。歌頌祖國(guó)及懷念故鄉(xiāng)一類的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可對(duì)軟腭的狀態(tài)作一些微調(diào)，以顯示聲音色彩上的差別。
6 Y8 A+ S/ @' K+ y' ]9 o3 ]　　3.語(yǔ)言的特征
* P9 H7 G* ^9 N0 }+ G　　　　通俗歌曲中的語(yǔ)言,以質(zhì)樸為本。它與社會(huì)生活聯(lián)系緊密，許多歌曲直接反映社會(huì)生活中不同層面人物的生活、思想和感情，多以平白如話、直抒情懷的方式出現(xiàn)，一般不過(guò)多地修飾雕琢。近來(lái)，散文式甚至完全口語(yǔ)化的歌詞也有出現(xiàn)，使得通俗歌曲的演唱藝術(shù)也增添了新的樣式。但是，絕大部分歌詞仍具有一定的規(guī)范性、文學(xué)性。
　　　　吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中國(guó)的通俗歌曲中，普通話為通俗唱法中的主流，這包括大陸創(chuàng)作的歌曲，一部分港臺(tái)歌曲以及用普通話演唱的粵語(yǔ)原創(chuàng)歌曲。演唱大陸創(chuàng)作的歌曲時(shí)，語(yǔ)音大多比較規(guī)范，講究"出字、歸韻、收聲"的咬字吐字過(guò)程，字字清晰、質(zhì)樸無(wú)華?；浾Z(yǔ)歌曲的演唱，則應(yīng)有濃烈的南國(guó)風(fēng)格，但語(yǔ)言不通亦難為內(nèi)地觀眾所接受，于是有人將粵語(yǔ)譯成普通話演唱，但由于語(yǔ)系不同 jeremy scott and adidas，字音規(guī)律差別甚大，因而仍然難于達(dá)到粵語(yǔ)演唱的效果。
　　　　可見(jiàn)，語(yǔ)言之于通俗唱法的重要性。吐字清晰，歸韻收聲準(zhǔn)確乃是通俗唱法的重要特征。也有一些曾經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)美聲唱法的歌手，往往不注意咬字的力度，或不習(xí)慣把字頭（聲母）重咬，而過(guò)多注意追求聲音的效果，因而在轉(zhuǎn)唱通俗歌曲時(shí)，便覺(jué)風(fēng)格不濃、韻味不足，乃至大大削弱了歌曲的感染力。
　　　　通俗歌曲的歌詞，一般都比較生活化、口語(yǔ)化，即使是帶有詩(shī)情畫意，意蘊(yùn)較深的歌曲，也都從歌曲的總體氛圍上來(lái)刻畫、追求，而歌詞本身也多盡量做到口語(yǔ)化、生活化，因而要注意歌詞的語(yǔ)言性。許多優(yōu)秀的通俗歌曲表達(dá)意境與氛圍十分濃郁，然其歌詞仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《彎彎的月亮》歌詞："遙遠(yuǎn)的夜空，有一個(gè)彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋。小橋的旁邊有一條彎彎的小船，彎彎的小船悠悠，是那童年的阿嬌......"；又如《濤聲依舊》："帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊，無(wú)助的我已經(jīng)疏遠(yuǎn)了那份情感，許多年以后才發(fā)現(xiàn)又回到你面前......"這兩首歌的歌詞，公認(rèn)是文學(xué)品位頗高的上乘之作。它們可以說(shuō)是詩(shī)化了的語(yǔ)言，口語(yǔ)化的表達(dá)方式。通俗歌曲中這類有一定藝術(shù)功力的歌詞不少。另外，也有一些歌詞是大實(shí)話、大白話，甚至不講究格律韻腳，如果沒(méi)有音樂(lè)的幫襯，那簡(jiǎn)直就是在說(shuō)話了。當(dāng)然，由于通俗歌曲創(chuàng)作的無(wú)規(guī)定性，群眾自我參與意識(shí)極強(qiáng)，所以，各種創(chuàng)作現(xiàn)象體現(xiàn)了極大的包容性 adidas men wings。但是，通俗歌曲的創(chuàng)作還是應(yīng)當(dāng)追求一種品位與檔次，以提高創(chuàng)作質(zhì)量，為廣大群眾貢獻(xiàn)更多更好的好作品。
　　　　基于通俗歌曲歌詞的口語(yǔ)化與生活化的特點(diǎn)，在通俗歌曲的演唱上，就應(yīng)當(dāng)把歌詞的語(yǔ)言特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái) jeremy scott wings ballerinas。比如歌詞的邏輯重音、感情重音，句與句之間的銜接與停頓，語(yǔ)氣的鮮明與準(zhǔn)確以及連貫性與整體性等，都要通過(guò)對(duì)語(yǔ)言特征的把握來(lái)予以表現(xiàn)。
　　通俗演唱法概述
　　1.通俗音樂(lè)的源流
　　　　人類的音樂(lè)生活可以追溯到遠(yuǎn)古，人類社會(huì)的音樂(lè)藝術(shù)是豐富多彩的。當(dāng)我們審視整個(gè)音樂(lè)藝術(shù)天地，可以發(fā)現(xiàn)，它大致呈現(xiàn)為兩個(gè)部分：一是民間音樂(lè)（在很大程度上是傳統(tǒng)久遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村音樂(lè)），一是藝術(shù)音樂(lè)（或曰嚴(yán)肅音樂(lè)、古典音樂(lè)）。在這中間，有一個(gè)廣闊的地帶，那便是通俗音樂(lè)（或者叫做流行音樂(lè)）。我們很難給通俗音樂(lè)劃定一個(gè)明確的界限，它與藝術(shù)音樂(lè)以及民間音樂(lè)之間互相滲透、互相結(jié)合，組成一個(gè)五彩紛呈的音樂(lè)世界。不過(guò)，在一般情況下，它們?nèi)咧g的分野還是十分清楚的。
) J5 X# n+ ~# T; U( p　　　　早期通俗音樂(lè)的創(chuàng)作和演出多是商業(yè)性的，在城鎮(zhèn)中進(jìn)行，因而有別于鄉(xiāng)村色彩濃郁的民間音樂(lè)；同時(shí)，它不具有藝術(shù)音樂(lè)的那種規(guī)范性與穩(wěn)定性。它的早期，在多種情況下只是口頭流傳。故此，有人說(shuō)，通俗音樂(lè)乃是有別于藝術(shù)音樂(lè)和民間音樂(lè)，泛指一種通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽(tīng)眾的音樂(lè)。更有人說(shuō)，它即是"大眾的音樂(lè)"。
　　　　據(jù)國(guó)外的音樂(lè)史家們研究，在公元前的古羅馬、古埃及一帶，以音樂(lè)為生的行吟歌手們說(shuō)在興起的城市集鎮(zhèn)間流動(dòng)，遍及劇場(chǎng)和街市的"擊"歌現(xiàn)象，為廣大平民們所喜愛(ài)。到了中世紀(jì)，通俗音樂(lè)幾乎覆蓋了廣大的社會(huì)生活和藝術(shù)天地。
8 {# ^8 B" B$ g% T: k　　通俗音樂(lè)作為一個(gè)專有名詞，據(jù)稱最早出現(xiàn)在十九世紀(jì)歐洲的報(bào)刊上。到了二十世紀(jì)，特別是第二次世界大戰(zhàn)以后，通俗音樂(lè)名目日益繁多，風(fēng)靡世界各地。電聲樂(lè)器的出現(xiàn)和一系列現(xiàn)代科技手段，更使它插翅飛翔，無(wú)處不達(dá)了。
　　2.通俗音樂(lè)的特色
; B9 Q/ M6 s8 O! y: _9 z, ]9 W　　　　通俗音樂(lè)由于是"大眾的音樂(lè)"，故大多取材于日常生活，尤以愛(ài)情歌曲居多，也有描寫理想、倫理、思鄉(xiāng)、友誼、感喟等人之常情的種種內(nèi)容。它富于娛樂(lè)性，手法和風(fēng)格均較自由。
　　　　通俗音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，大多比較短小精練，許多作品富于即興性，在旋律上力求易記易唱，音域不寬。總之，十分注意通俗性。
　　　　通俗音樂(lè)的演出，十分強(qiáng)調(diào)群眾性，強(qiáng)化交流。所以，大型演出甚多，燈光、美術(shù)、服裝、舞蹈、音響等綜合運(yùn)用，往往造成十分強(qiáng)烈的效果。
　　　　通俗音樂(lè)在其發(fā)展過(guò)程中，越來(lái)越和新的電子科技手段相結(jié)合。除了現(xiàn)場(chǎng)演出外，它的各種傳播方式無(wú)不十分現(xiàn)代化。
　　3.通俗唱法
, c9 I4 q0 {8 c7 c; ~2 J8 o　　　　通俗音樂(lè)的無(wú)比豐富性，也決定了其組成部分通俗歌曲演唱的豐富性，所以，有人認(rèn)為，"通俗音樂(lè)的演唱千差萬(wàn)別，并不統(tǒng)一"；也有人說(shuō)，"流行歌曲的演唱，幾乎是沒(méi)有確定規(guī)律可言的事情。它的聲音表達(dá)方式，就是讓你覺(jué)得具有自己的特點(diǎn)和個(gè)性就越好"；甚至有人說(shuō)，"只要能隨心所欲地哼上幾句，唱上一曲，這就是通俗唱法的特點(diǎn)"。實(shí)際上，當(dāng)已形成一種唱法之后，在具體演唱操作上，還是有其一定的規(guī)律的。
　　　　可以說(shuō)，通俗歌曲題材的廣泛性與平民化，音樂(lè)的娛樂(lè)性與簡(jiǎn)易化，演唱者大多為非專業(yè)人員，自?shī)首猿呔佣?，因此，很自然地形成了這樣一種唱法，即多用自然嗓音，音域一般不寬，吐字清晰，親切隨意。這種因通俗歌曲而產(chǎn)生的唱法，即可稱之為通俗唱法。
　　　　應(yīng)該提到的是，通俗唱法因通俗歌曲而生，而在實(shí)踐中，它又具備了一種獨(dú)立性。已經(jīng)有許多這樣的例證，即用通俗唱法演唱正宗的藝術(shù)歌曲或民族民間歌曲，但，這只是一種派生現(xiàn)象。
　　通俗演唱法藝術(shù)特征
　　1.質(zhì)樸的聲音
　　　　通俗歌曲內(nèi)容與形式的廣泛性和平民化，使得其演唱者的普及程度亦十分高，也就是說(shuō)，多為未受過(guò)專業(yè)聲樂(lè)訓(xùn)練的人員。因此，通俗唱法的聲間運(yùn)用，大都接近自然形態(tài)，也就是一種質(zhì)樸的本色的聲音。即使在其發(fā)展過(guò)程中，吸收融合了多種聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)聲方法，并且自身也在變幻升華，但其基本特征仍是質(zhì)樸的。在現(xiàn)代社會(huì)，許多專業(yè)性質(zhì)的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度，但都十分小心地保持通俗唱法的這一重要的藝術(shù)特征，從而使之既有別于已形成成套科學(xué)理論體系的美聲唱法，又有別于飽含著豐厚的文化積淀的各種類型的民族唱法。從某種意義上說(shuō)，質(zhì)樸的聲音已不僅是一種天生的自然形態(tài)，也是通俗唱法為區(qū)分于其他唱法的一種刻意追求。
　　2.獨(dú)特的韻味
4 I2 y! U- S' \6 |　　　　韻味獨(dú)特亦是通俗唱法重要的藝術(shù)特征。在業(yè)余歌唱愛(ài)好者中，大多并未接受過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練，嗓音條件一般，但演唱通俗歌曲時(shí)，仍頗具藝術(shù)感染力，這正是因?yàn)橥ㄋ壮ǖ钠矫窕c廣泛性，造成一種純真動(dòng)人的韻味。這種韻味，可以是歌曲演唱風(fēng)格質(zhì)樸率直的體現(xiàn)；也可以是其獨(dú)特的聲音技巧，包括聲音的控制與放開、強(qiáng)烈與輕柔的對(duì)比以及氣聲、啞聲、嘶裂聲、喊唱聲等等的靈活運(yùn)用；也可以是情感表達(dá)的本色與自然?？傊?，是一種天然去雕飾的本色意韻。
　　3.夸張的表演
　　　　通俗唱法在表演中，除完成歌曲演唱一般要求節(jié)奏、音準(zhǔn)及吐字清晰之外，還常運(yùn)用聲音或形體動(dòng)作的強(qiáng)化來(lái)達(dá)到情感的表現(xiàn)，即往往借助于夸張性的表演，加上電聲樂(lè)器的強(qiáng)力伴奏，更常把這種夸張的表演形式推至極致。這種表演所造成的氛圍，已不僅僅是歌唱者自已投入，而是擴(kuò)展開來(lái)，對(duì)周圍的觀眾，具有極強(qiáng)的煽動(dòng)性。這也正是眾多的青年人為之傾倒的緣故。
% T1 `( p* E+ ^/ K  q9 f* `  Q　　4.自彈自唱，歌舞一體
& @6 R% B6 Y4 ^　　　　通俗唱法的歌手一般都比較注意外部形體的表演。有的借助一樣樂(lè)器（一般是吉它），自彈自唱，有的在歌唱的同時(shí)，配以舞蹈動(dòng)作。舞蹈動(dòng)作的選取或編排，都是根據(jù)歌曲的風(fēng)格及情緒來(lái)設(shè)計(jì)，大部分通俗歌手，多只在唱的同時(shí)用手勢(shì)或腳步的變化來(lái)輔助表演，而有的歌曲舞蹈性較強(qiáng)，就需要專門為之設(shè)計(jì)動(dòng)作。通俗唱法的形體動(dòng)作，多是借鑒現(xiàn)代舞的某些步態(tài)和身段，如霹靂舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的這一藝術(shù)特征，最能吸引青年人的參與。
* q, t% d9 f5 K. E: V　　通俗唱法與卡拉ok
　　1.什么是"卡拉ok"
3 }4 Y0 Z3 z. Y7 X6 C　　　　"卡拉ok"一詞是日語(yǔ)的音譯，它是日語(yǔ)"kara"（空）和英語(yǔ)"orchestra"（管弦樂(lè)隊(duì)）的臨時(shí)組合，意思是"無(wú)人伴奏樂(lè)隊(duì)"，也有人稱它為"歌唱伴奏機(jī)"，臺(tái)灣同胞將它音譯為"卡拉ok"。是一種現(xiàn)代的綜合性?shī)蕵?lè)形式。
! G0 a7 u, c5 D9 q　　"卡拉ok"是一種伴奏系統(tǒng)，演唱者可以在預(yù)先錄制的音樂(lè)伴奏下參與歌唱。"卡拉ok"能通過(guò)聲音處理使演唱者的聲音得到美化與潤(rùn)飾，當(dāng)再與音樂(lè)伴奏有機(jī)結(jié)合時(shí)，就變成了渾然一體的立體聲歌曲。這種伴奏方式，給歌唱愛(ài)好者們帶來(lái)了極大的方便和愉悅。
　　2.話筒的使用
　　　　話筒是"卡拉ok"的傳聲媒介，更是通俗唱法必不可少的傳聲手段。話筒的使用，對(duì)通俗唱法演唱者顯得尤為重要。話筒可以擴(kuò)大音量、放大優(yōu)點(diǎn)，也可以破壞音色而暴露弱點(diǎn)。通俗唱法中有經(jīng)驗(yàn)的歌手，不僅會(huì)運(yùn)用話筒來(lái)擴(kuò)送聲音，還會(huì)運(yùn)用話筒來(lái)表達(dá)感情，體現(xiàn)聲音運(yùn)用技巧。話筒的使用要注意以下幾點(diǎn)：
/ ~# t8 ?% m% |$ ^　　其一，關(guān)于音量。音量的大小控制是話筒使用的關(guān)鍵。一般來(lái)說(shuō)音量要略微控制一些，即演唱者比平時(shí)不用話筒時(shí)演唱要音量小一些。這種控制的音量要保持高、中、低三個(gè)聲區(qū)的和諧統(tǒng)一，因?yàn)榘樽嘁魳?lè)始終調(diào)在一個(gè)音量強(qiáng)度上，如果三個(gè)聲區(qū)的音量不統(tǒng)一，便會(huì)在高音或低音出現(xiàn)或強(qiáng)或弱的聲音效果，就影響了歌曲的完整性。有的演唱者或高音較差，或低音較弱，亦可根據(jù)自己的情況，運(yùn)用話筒離嘴的遠(yuǎn)近來(lái)進(jìn)行調(diào)節(jié)。這種調(diào)節(jié)還要視音響的靈敏度而定。另外，氣聲唱法的歌曲，必須將話筒靠近嘴邊，以便更能表現(xiàn)這種唱法的特色。
　　其二，關(guān)于呼吸。呼吸在話筒上的體現(xiàn)是十分靈敏的 adidas originals js wings ballerina。尤其是對(duì)于靈敏度高的話筒，輕輕的呼吸通過(guò)話筒便發(fā)出較大的聲響。通俗唱法的歌曲中，有的歌曲需要有明顯的換氣聲，以幫助表達(dá)歌中的情緒，有的更是用氣聲為主的用嗓方法來(lái)演唱的。這類歌曲，呼吸不僅僅是換氣，而是歌唱情感表現(xiàn)的一部分。大部分歌曲，則都需用輕吸氣的方法來(lái)?yè)Q氣，以免換氣聲大而破壞歌曲的流暢和諧，影響觀眾的欣賞情緒。
7 V, N/ q5 s& Z/ K' F　　其三，關(guān)于咬字吐字。由于話筒的靈敏度，咬字過(guò)重便會(huì)發(fā)出"砰砰砰"的噪聲，尤其是"噴口"較重的字，如"背""怕""把"等字，字頭過(guò)重就會(huì)產(chǎn)生這種噪音。這個(gè)問(wèn)題的解決可以多拿話筒進(jìn)行練習(xí)，找到一個(gè)準(zhǔn)確的角度及話筒與嘴唇的距離。一般是話筒與身體成45°角，這種姿態(tài)也比較隨意和自然。拿得太高手臂發(fā)僵，甚至擋住鼻子和臉部，拿太低聲音和咬字傳不出去，且拘謹(jǐn)。
9 i7 G  C$ r4 ]& `) X' ]9 {　　3.伴奏帶的選擇
　　　　隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)達(dá)，"卡拉ok"伴奏帶的品種和形式也日趨多樣。一般常用的伴奏帶有以下四種：
! S3 U- R, ?7 q4 k　　　　第一種是"卡拉ok"錄音帶。這里又分幾類：一類是最常用也是最早為我國(guó)歌迷熟悉和采用的一種游戲帶，它采用兩軌雙聲道制成，一聲道為伴奏音樂(lè)，另一聲道為人聲演唱，立體聲效果比較好，是演唱會(huì)和比賽中常用的一種伴奏形式。它攜帶方便，適用于普通卡座式錄音機(jī)。還有一類是音聲多重盒式卡帶，即采用四聲軌制成，兩軌為立體聲卡拉ok伴奏曲，另兩軌為有人聲演唱和伴奏音樂(lè)的歌曲。這種盒式卡帶專門有為之相配套使用的音聲多重的錄音機(jī)，可以使初學(xué)者不但能很好地模仿原唱的技法，還可以欣賞到原唱的水平與風(fēng)采。
　　　　第二種是"卡拉ok"錄像帶。這種"卡拉ok"錄像帶是配合放像機(jī)使用的游戲帶，可以放出音樂(lè)伴奏和與之相吻合的畫面及變色字幕，以便隨時(shí)提示演唱者歌詞。
. Q3 q5 E% J6 J8 g& T4 o　　　　第三種是"卡拉ok"鐳射唱片（簡(jiǎn)稱cd）。它是通過(guò)激光及電子技術(shù)的精密組合制成的一種超高保真數(shù)字立體聲伴奏唱片，其立體聲效果比錄音帶更好。
# H! q+ U( W6 z5 f) L+ j　　　　第四種為"卡拉ok"鐳射影碟（簡(jiǎn)稱ld），這是一種利用激光技術(shù)和電子技術(shù)制作的聲像組合"卡拉ok"伴奏軟件，它的超高保真音響和高清晰度畫面，創(chuàng)造了一個(gè)聲像相諧的整體。它的音樂(lè)和畫面是將磁信號(hào)轉(zhuǎn)為光信號(hào)，不但能保持原有的清晰度，而且?guī)缀跏怯啦荒p，永不衰減。
, ]5 w* C" V; {" c　　　　以上四種伴奏帶形式，只要有與之相配套的錄音機(jī)和音響、電視機(jī)便可使用。在購(gòu)置這些設(shè)備時(shí)，最好能向音響專家咨詢，以避免出差錯(cuò)。
9 P5 K3 I4 d, A6 q+ M, m7 x　　4.演唱時(shí)的定調(diào)
　　　　一般來(lái)說(shuō)任何歌曲的演唱，都應(yīng)按曲譜上規(guī)定的調(diào)唱，因?yàn)橐皇赘枨那榫w與音調(diào)的高低有直接關(guān)系，作曲家們定的調(diào)，也正是演唱者最能發(fā)揮聲音的高度。若隨便降調(diào)或升調(diào)，都會(huì)影響歌曲的表現(xiàn)。但，初學(xué)歌唱或未經(jīng)聲樂(lè)訓(xùn)練的演唱者，往往調(diào)高了上不去。遇到這種情況可以降半個(gè)調(diào)或一個(gè)調(diào)。比如《千萬(wàn)次地問(wèn)》，原調(diào)是ba調(diào),若擔(dān)心后面的高音上不去,可以降低半個(gè)或一個(gè)調(diào),即唱g或bg調(diào),以保證后面的高音唱好。
7 w2 b4 W' Z1 k9 S. O" F　　　　歌唱的改調(diào)，可以在"卡拉ok"設(shè)備中的變調(diào)控制系統(tǒng)中進(jìn)行。一般來(lái)講，"卡拉ok"視盤上都沒(méi)有注明某一首歌曲的調(diào)，演唱者每演唱一首歌曲之前，都應(yīng)提前試調(diào)，找到歌曲中的最高音，并進(jìn)行試唱。若高了可降調(diào)，若低了可升調(diào)。這種可以升、降調(diào)的設(shè)備，叫做單機(jī)變調(diào)器 jeremy scott js wings 2.0。這種單機(jī)變調(diào)器，只要串接到音源輸出和揚(yáng)聲器之間，便可以把錄音帶、錄像帶、鐳射唱盤及鐳射影碟的伴奏音樂(lè)任意轉(zhuǎn)換調(diào)，并且能保持原有歌曲的速度。hot brand news in 2011：

  
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